这八首《临江仙》虽不是名作，但意境高远，别具匠心，值得一读

临江仙·暮春

【宋】赵长卿

过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜？怀家寒食夜，中酒落花天。

见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。

赵长卿是宋朝宗室。靖康之变后，北宋亡于金人，宗室纷纷南迁，定居临安一带。诗人不忘故国，写下这首词抒发怀念故国的感情，表达收复失地的愿望。

“过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然”，起首二句用比兴手法，以征鸿比喻漂泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。两个“尽”字用得极好，把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态展现得淋漓尽致。“一春憔悴有谁怜”，总括上文，词人处于思乡痛苦的煎熬之中，因而人也变得消瘦了，憔悴了。飘零之感与羁旅之愁，几欲渗透纸背。“怀家寒食夜，中酒落花天”，韵味浓醇，思致渺远。古代清明寒食，是给祖宗扫墓的时候。赵氏先茔都在河南，此刻已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀。

词的下阕由思家转入归家。“见说江头春浪渺，殷勤欲送归船”，忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的信息，词人的精神为之一振。“别来此处最萦牵”，春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安了，却又舍不得离开。“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”，词的最后以景作结，寄情于景，富有余味。词人不说他的胸中离情万种，而只是通过景物的渲染，留下体会、品味的空间，意在言外，比之用情语，更富有感人的魅力。

临江仙‬

【宋】滕宗谅

湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芝动芳馨。曲终人不见，江上数峰青。

庆历四年（1044）春，滕子京因遭人弹劾被贬谪到岳州巴陵郡（今湖南岳阳一带），任职期间“政通人和，百废俱兴”，本词为滕子京在岳州时期所作。滕子京与范仲淹为同年进士，千古名篇《岳阳楼记》即范仲淹应滕子京之邀所作。

这首词写洞庭湖清美的湖光山色，词人简笔勾勒湖上风物，并巧借唐人诗句，生动呈现了洞庭湖的诸般胜景。

上片“湖水连天天连水，秋来分外澄清”即大笔渲染出一种“秋水共长天一色”的诗境，点明了秋的时令，也写出了洞庭湖壮阔澄清的景观。次句盛赞湖上洞庭山，将其与传说中仙境的蓬莱山和瀛洲山并称，足见词人对洞庭山水的无限眷恋，也表明了其在此地潇洒活脱、好似神仙的生活。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”直接引用孟浩然《登洞庭湖赠张丞相》中原句的诗意，借他人之妙笔展现洞庭湖浩渺壮阔的气势，与原词意境浑然天成。

下片怀古，续写虚景与想象，意象幽渺。作者写洞庭湖自然而然联想到娥皇女英的传说，二人为尧帝之女，舜帝之妻，溺于湘水而化为湘水之神。词人置身洞庭山水之间，仿佛听到哀婉的鼓瑟之声，就像二妃绵长哀伤的倾诉，闻之黯然神伤。“曲终人不见，江上数峰青”巧用钱起《省试湘灵鼓瑟》原句，与上句完美衔接。曲终魂散，词人寻鼓瑟之人而不见，唯有连绵青山仍伴其左右，余韵悠悠，给人以无限遐想的空间。

本词含蓄隽永，自然化用唐人诗句，毫无凝滞之感，可谓开宋人集句词之先，颇有特色。

临江仙‬

【宋】晁冲之

忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。

安稳锦衾今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无？

宋哲宗元祐八年（1093），神宗母宣仁太后死，哲宗亲政，新党复辟，旧党倒戈。晁冲之虽只做了个承务郎的小官，却被当作旧党人物，在政压之下被迫离京，退居河南具茨山（今河南密县东）。在隐居生活中，晁冲之对旧友深怀眷念，写下了这首忆旧伤怀之作。

这篇忆旧伤怀之作以淡雅的笔触追忆昔日的欢娱和友情，透出一种惆怅的情绪。全词由“忆昔”至“夜梦”，再至“落花”，层层转进，寄寓了词人坎坷的人生际遇及其对人世沧桑的感慨。

上片抚今追昔。“忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。”首句回忆昔日作者与好友聚饮金明池，纵论古今，何等欢乐。但随着新旧党争的此伏彼起，文期酒会也如烟云消散。而今，种种乐事都浓缩在“多少”二字之中，令人唏嘘。“别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。”星离云散的昔日好友雁断鱼沉，不通书信。“不寄”看似词人对无情友人的责备，实为旧友遭贬谪之后出于避免结党嫌疑的无奈，表达了词人对好友的深切同情。词人后二句进一步展开联想，在新党高压迫害下，纵使旧友重聚，也难再有当年的豪情逸致了。语言虽质朴，却充分反映出政治黑暗的时局。

下片讲词人此时的生活和心境。“安稳锦衾今夜梦，月明好渡江湖”中“安稳”二字颇有深意，只能在睡梦中寻觅快乐的时光，只有梦境不受空间的限制，也不受政治的影响，词人也可以自由飞渡，反衬出现实的苦闷之情。“相思休问定何如。情知春去后，管得落花无？”词人以“春天”借指当年政治上的得意时光，即元祐元年至元祐八年旧党执政的短短八年。“落花”则自然喻指像落花一样遭受政治风雨摧残的旧友，饱含自伤自怜之意，巧用隐喻手法，道出了词人对眼前处境的冷静思考，旷达中隐含着深切的悲哀。

临江仙·身外闲愁空满

【宋‬】晏几道‬

身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。

浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。

这首小词是酒席间的赠人之作。《小山词》中多写爱恋相思，此篇则例外。

词的上片以“眼中欢事常稀”来表现与友人在一起酒筵欢会，使得欢乐也蒙上一层愁苦的阴影。因为聚会稀少，所以特别珍惜；因为珍惜，故而更怕这段欢事的终结。作者真切表达了当时细腻的心理活动，耐人寻味。下片以“东溪春近好同归”为核心，表达了作者对生活的希望和取向。“浅酒”与“深情”两句，就其内涵与句式而论，是纠葛在一起的，这种笔法本是《临江仙》词牌的一种约定俗成的习惯性的写作要求，其间有联结，有对比，或为互文，或为对仗。浅酒无别人可劝，惟君能劝；深情无别人可知，惟君能知，席间欢会的主客双方的亲密关系交代得一清二楚。选个好去处，一起归隐共赏春日美好时光，就不会再有异地分离的情况了，最后的“柳垂江上影，梅谢雪中枝”十个字总写春景，也写了作者内心的期许。

临江仙

【宋‬】陈‬克‬

四海十年兵不解，胡尘直到江城。岁华销尽客心惊。疏髯浑似雪，衰涕欲生冰。

送老齑盐何处是，我缘应在吴兴。故人相望若为情。别愁深夜雨，孤影小窗灯。

宋徽宗宣和七年（1125）金人大举南进，两年后北宋灭亡，宋高宗偏安南方。绍兴四年（1134），金兵向建康逼进，陈克力主抗金而朝廷不纳其奏。陈克有感于国事衰微，壮志却无处施展，因而于北宋灭亡八年后写下了这首《临江仙》。

这是一首忧念时势、感叹迟暮的爱国寻归之词。全词情感真挚深沉，沉郁中又蕴含着满腔的爱国情怀，抒发了作者面对国家的危亡痛心疾首，而又力不从心，无可奈何的悲凉情绪，同时抒发了对友人的眷念。

上片开篇两句是从正面对当时的形势进行点评，包括了从宣和七年金灭宋至绍兴四年金军兵临建康城下这段历史，有统领全词的作用，前半句表达的是对侵犯者的愤慨，后半句表达的是对朝廷的不满。陈克曾在吕祉幕下主持制定《东南防守利便》，谏言以建康为都，进而谋取收复中原，但不被采纳。“岁华销尽客心惊”形象写出词人惊叹于十年时间飞逝，国未兴、志未酬；“疏髯浑似雪，衰涕欲生冰”则深刻反映了词人因年华逝去却无法驰骋疆场的遗恨，以及因国事危难而涕泪不止的忧虑之情。

下片承接上片国势艰危进一步写词人的归隐之志。“送老”一词上承“岁华销尽”“疏髯”“衰涕”下启“吴兴”“别愁”“孤影”。词人感慨自己年老体衰不能杀敌报国，应该归隐于吴兴才是，反映了内心无奈愤懑的心情。“别愁深夜雨，孤影小窗灯”是词人想象的与故人告别之后的孤独愁苦情态。此处使用了细雨、窗灯、孤影等意象，共同构成了一幅凄迷伤感的别后思念图，以景结情，寄托了词人难以言说的苦楚，意蕴悠悠。

临江仙·探梅

【宋‬】辛弃疾‬

老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。

剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。

神宗淳熙九年（1182）至光宗绍熙三年（1192），辛弃疾落职闲居，在江西上饶北灵山下的带湖十易寒暑。这首《临江仙》即作于此时。

上片头两句一上来就表明了作者近来的心境和态度：已经不大爱惜花朵了，但还爱那几枝犹绕江村的梅花，凸显了梅花的不凡。下三句写梅在冰雪严寒中的风骨和姿态，借咏梅来咏己，讥嘲世俗而自抒胸怀，于雪梅中可见人的精神品格。

下片因爱梅而赋清新之诗，梅傲霜雪，独守空寒。借此说自己远离朝堂，既不能解庙堂之忧，又不能戎马倥偬、驰骋沙场，只得寄情山水秀色，寻醉于杯酒之间。词末数句，“竹根”“流水”“溪云”，多么美的一个画面。作者陶醉于眼前的美景，浑然忘了时间，不知不觉已黄昏。作者壮志难酬，只能与山水遣怀，从雪梅那里寻找到精神和人格的寄托，于自然美景中求得片时的安乐。

临江仙·试问梅花何处好

【宋‬】张‬孝祥‬

试问梅花何处好，与君藉草携壶。西园清夜片尘无。一天云破碎，两树玉扶疏。

谁昭华吹古调，散花便满衣裾。只疑幽梦在清都。星稀河影转，霜重月华孤。

这首词营造了清冷、幽静的氛围，表达了词人对梅花的喜爱之情，抒发了词人月夜静处的孤寂之情，寄托了词人怀念故都的忧伤之情。

上片写月夜对酒赏梅，是实景。首句直接一个问句，表达了词人寻梅的急切心情。接着就道出西园的景象：夜色澄明、碎云满天、梅枝舒展。

下片写忽然听到《梅花落》，是虚景。最后的稀星、河影、重霜、月华四个意象组成完美的一幅画；移情于景，以月华之孤映衬作者的孤寂。

临江仙·梅

【宋‬】李清照‬

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿？夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

这是一首以咏梅为题的词，用梅花暗喻自己，将闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘，极其高华而深致地表现了出来。

“庭院深深深几许”借用了欧阳修的词，一字未改，紧接着一句“云窗雾阁春迟”一纵一横，将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。“为谁憔悴损芳姿？”一个设问以跌宕的笔触，指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？“夜来清梦好，应是发南枝”，这里有着凄丽的意味，不是用梅花直接比喻成人，而是将梅花与清梦联系起来，令人回味无穷。后面“杏花肥”将杏花盛开与前面“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，更让人觉得鲜明生动，同时两相映带，还点明了时间的跨度。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏，难怪园中的春色，满目惆怅。